中国艺术品市场正经历天堂与地狱_[#第一枪]

如果，只允许用两个词来概括描述中国的艺术品市场，那么，我大概会用“天堂”和“地狱”。

说它是天堂，因为它是一个太充满历史触觉、艺术视觉、乐趣味觉的地方，在其中摸爬滚打练得火眼晶晶，有能力明辨真假是非寻到心爱宝物，存些钱收进囊中不时把玩观赏，着实能令人无比愉悦，更别提有时亦能取得收藏与投资的双丰收。譬如早十多年前我以几千元购入的两件中国当代瓷器在2014年时以近百倍的增值成交;譬如2011年我在拍场上以713万元收获的王步青花笔洗，在之后的几年连续有多人想要出高价买下。虽然我始终不舍，但每次在库房观赏把玩，心里总是格外满足惬意。

而说它是地狱，则是因为就目前而言，这的确还是一个秩序不健全，混杂着无数陷阱、谎言、泡沫的险地。越深入，可能越会发现深不见底。

但如果因此光言中国艺术品市场好，或只说中国艺术品市场不好，我想都不够客观。“天堂”和“地狱”同在，机遇和风险同在，快乐和失望同在，这就是中国艺术品市场，其实这也是大多数市场的常规形态。

事实上，中国历朝历代都有“收藏”这一投资门类，并且中国的艺术品市场交易早早先于股票市场的形成。从大范围来说，艺术收藏投资一直都只是圈中人的秘密花园。

直到2008年，数据经济第一次掀开它无情的本面，于是，大笔资金撤出资本市场，它们另寻他处，走进艺术品市场，大额冲击一下用资本这一杠杆将这个秘密花园推上聚光灯下。是资本的操作也好，是艺术品市场本该获得的价值回归也罢，总之自此，中国艺术品市场开始了它的第二次生命，随着越来越多人加入，艺术品市场的“亿元时代”也急速到来。

2008年到2013年，是中国艺术品市场疯长的五年，元代青花、宋代汝窑、明朝斗彩、清代粉彩、珐琅一次次震惊全球。人人都睁大眼睛，只恨少了一双慧眼，亦有人匆匆入市，但被艺术的门槛狠狠绊倒。不少人得出结论，这是一个暂避的港湾，这是一个泡沫的帝国。果然，当股市、房市再次吹响号角，他们又匆匆回归。资金大笔游走令艺术品市场骤然冷清。

事实上，它不过是重回冷静。经过两年多的调整，2015年开始，中国艺术品不再那么的疯狂，这种平静更多的是在释放理性信息。在这两年的春秋拍卖中，譬如中国近现代瓷板块，其作品成交价基本接近市场预期。大量中青年实力艺术家的作品价格在3万-6万元的正常价格区间内，而早期某些被炒作艺术家的作品不再出现上百万元的高价，有的流拍，有的仅以往年价格的一半成交。可是一旦好作品面世，还是能受到市场和买家的肯定和追捧。

当然，市场不仅仅是拍场。一个健康的艺术品市场应当由藏家、艺术家、经纪人、拍卖行等方方面面环环相扣。而从发展的顺序来说，一级市场应当先于二级市场、推动二级市场，然后二级市场再反过来作用于一级市场，以此互相促进。但中国的资本能量显然使这个发展过程跳跃着、加速着前进，一二级市场分离、颠倒的发展使一些关键问题被忽略，模糊地带顺势而生。

其实对于拍卖场，一直存在着多种看法。但是从我的观点来看，从世界各大艺术品市场的成熟表现来看，二级市场都不可或缺，它无疑是衡量、表现艺术品市场发展程度的一个重要指标。它所含有的透明、公开数据量最大，不管是从时间纵度上、还是作品横向比较上来说都有很大的意义。因此，如何发展和健全它，对中国艺术品市场的发展来说极为重要。而这两年的洗牌，正是一次梳理。越来越多的藏家理念逐渐成熟，眼光也越来越专业，他们开始深入地了解艺术家、了解作品，也开始懂得判断和删选。之前一些泡沫、一些浑水摸鱼的情况逐步显现并被藏家所抛弃。可以说，中国艺术品市场正面临着一个富有冲击和挑战的时代。

优秀艺术经纪人的缺乏仍是一个大问题。目前中国整个艺术品市场的规范做的并不好，这是长期市场积累下来的，也是中国整个环境在艺术文化教育方面缺失的问题所造成。我衷心希望能培养更多相关专业人才来进入这个板块，一旦称职经纪人、代理人可以出现在这个市场上，无疑能为艺术家创造一个安心创作的环境，能为市场创造出一片健康、积极向上、可持续发展的大环境。毕竟，中国艺术品的实力有目共睹，中国艺术品市场还有很多可能，还有国内、国际相当大的可发展空间。

因此，对于整个市场的后续发展，作为藏家、作为一个圈内人士，我持看好的态度。而对藏家、爱好者来说，如何在市场中把握先机，如何买对买好，除了冷静客观地分析市场之外，最基础的、还是“眼力”本身，即对艺术作品本身的欣赏能力、对艺术家的了解程度以及对整个收藏板块发展史是否有足够的、正确的知识积累做铺垫，这对于收藏来说是重中之重，也是在收藏的天堂与地狱的岔路口的重要指路标识。

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